钧窑铜蓝釉

钧瓷的釉色十分丰富，旧有“钧窑有五色”之说。蓝色乳光釉、铜红釉、铜蓝釉、钧花釉是钧瓷的主要釉系，钧釉属于还原火烧制，也属于窑变分相乳光釉系列，烧成机理、窑炉结构、火焰气氛基本近似，只是呈色区间有所差异。长期以来，钧瓷学界都把铜红釉作为钧窑的主题，铜蓝釉一直没有引起人们的重视，更没有作为一个主题进行研制。

事实上，以铜为呈色元素的蓝又在钧瓷恢复烧制初期就已出现，20世纪70至80年代，禹县钧瓷一厂、二厂，地方国营禹县瓷厂烧制的产品或多或少都有以铜为呈色元素的蓝色出现，尤以原禹县钧瓷二厂的57号釉表现突出。21世纪初，以烧制57号釉为主的凤山钧窑、赵伟钧窑、锦丰源钧窑和以液化气燃料的宝光钧瓷坊都曾烧制出大面积或整器为蓝色的铜蓝制品，笔者曾提出钧窑宝石蓝釉的概念，以区别于景德镇以钴成色的宝石蓝。从2008年起，中国工艺美术大师孔相卿开始尝试研制钧窑炉钧釉衍生的铜蓝釉。2011年试制成功，实现了钧窑生产继铜红釉之后的又一次创新。

在钧瓷史上，蓝色乳光釉之外的孔雀蓝、孔雀绿都是合成色料烧制的颜色釉。合成的蓝釉和红釉都不会窑变。而铜蓝釉是一种窑变釉，可以呈现出美丽的松石蓝、孔雀蓝、金绿釉、孔雀绿等蓝绿釉，统称铜蓝釉，亦名为“松石蓝”系列。铜蓝釉与蓝色乳光釉的釉色，在艺术效果上也存在较大差异。蓝色乳光釉发灰、发蓝、发白。铜蓝釉色则发蓝、发绿、色彩更艳，可以分为松石蓝和金绿两种。钧瓷由蓝色乳光釉带红斑发展到铜红釉，釉色显得越来越宽广，演变到铜蓝釉，釉色色彩更加丰富多彩。这些釉色色彩饱和度，视觉冲击力很强，给予人们一种安静、宁静、平静的精神愉悦感。由于窑变因素，铜蓝釉系列还能出现更多的青蓝釉色调，而且能出现不用点斑的自然红彩，这是蓝色乳光釉做不到的。铜蓝釉在松石蓝出现的同时还能呈现红彩，不像蓝色乳光釉只能靠人工点斑才能呈现红彩。除了红彩，铜蓝釉还可以出现丰富的机理；如金斑、石锈斑、雀眼、蘑菇斑等自然窑变斑纹。铜蓝釉以松石蓝为主色调还可以出现孔雀蓝、孔雀绿等。

对铜蓝釉的成色机理，笔者进行了多方的探索和研究。一般情况下，铜在钧瓷釉中的存在形式决定它的成色。其存在形式分三种状态，即离子状态、铜金属微粒、铜氧化物微粒。后两种状态是瓷釉中金斑、银斑等金属析晶的成因，在氧化气氛中，一价铜离子无色，二价铜离子呈蓝绿色。在还原气氛中，一价铜离子与釉中的碱金属离子交换，形成铜金属胶体微粒的纳米质点而呈色。其中立方赤铜矿微晶呈红色，氧化铜微晶呈黑色，辉铜矿纳米多晶粒呈蓝色。铜蓝釉的形成必须满足两个条件，一是釉料配方中要有足够量的铜，二是烧成控制要掌握合理的烧成区间。实验证明，铜元素的着色，最重要的因素是其在釉料配方中的含量。氧化铜含量在2.4%以下，还原气氛中烧成的釉彩呈红色，氧化气氛中呈淡绿色；氧化铜在釉料中的含量大于3%时，则釉彩呈绿色，甚至呈深绿或蓝绿色。由此可见，钧釉中铜的含量低时显色主要取决于气氛和温度，即还原气氛下呈红色，氧化气氛下呈绿色；而钧釉中含铜量高时，则显色主要取决于铜的含量与浓度，即无论在还原或氧化气氛中釉彩的颜色均呈绿色。当然，这两个条件是必要条件，还有在钧窑炉钧釉中加入某些矿物原料，这些也是铜蓝釉的核心技术之一。

钧窑炉钧釉的成分比较复杂，组成元素较多，在烧成过程中，会出现各种不同的析晶，也就是说，在釉层中会出现不同的金属微粒，以至于出现大面积或局部的金斑、金钉、银斑、银线等，深受钧瓷收藏家的喜爱，也有人称之为窑变金斑釉，只是其精品率甚低，严格的说仍属于铜蓝釉的范畴。铜蓝釉的烧成温度、烧成条件与铜红釉一样，都是还原火烧制，只是烧成曲线、压力、气氛、还原火浓度等用火方法不同。铜蓝釉对呈色气氛非常敏感，若烧成区间控制不当又有可能变成铜红釉。在釉料结构比例上，对铜红釉的酸碱度有所调整，与钧红釉有所区别。从烧成工艺上来说，铜蓝釉是在铜红釉基础上调整了烧成制度，强化了烧成环境，且烧成范围更窄，烧成条件更加苛刻，烧成难度相对较大。一般情况下，钧瓷铜蓝釉呈色率可以达到80%，但正品率不足20%，珍品率不足5%，甚至不到1%，可谓千百选一。在现有的技术条件下，已经达到了古代官钧窑的标准。也正因为如此，珍品级的铜蓝釉作品成为众多钧瓷藏家的追求和首选。